北京人艺首演当代俄罗斯剧目《行路人》，林丛饰演关键角色。
“真听真看真感受”——这七个字是北京人艺在将斯坦尼斯拉夫斯基体系融入中国话剧表演实践过程中，最精炼、最本质的遵循与体现。
北京人艺新排版（2023年）《海鸥》剧照。该剧由濮存昕执导
当前，北京人艺的演剧学派与斯氏体系之间存在着深刻而复杂的联系，主要体现在斯坦尼斯拉夫斯基体系是北京人艺演剧风格形成的重要基础，并在此基础上进行了本土化的创新与融合。
1952年6月，北京人艺正式改组为专业话剧院，确立了以莫斯科艺术剧院为学习对象的建院方针。在“四十二小时谈话”中，创始人曹禺、焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬明确提出要学习斯坦尼斯拉夫斯基体系，同时强调要打造具有北京特色而非单纯模仿莫斯科的话剧院。 从历史发展的角度来看，这一时期北京人艺的定位体现了对外来艺术理念的吸收与本土化探索的结合。在借鉴苏联戏剧体系的同时，也注重保持自身的文化特色，这种思路对后来中国话剧的发展产生了深远影响。
《我可怜的马拉特》剧照，该剧由林丛执导
这一理念深刻影响了之后70多年的剧院对俄苏剧作的选排，从他们全面演绎契诃夫、高尔基的经典作品，到近年来排演阿尔布卓夫的《老式喜剧》《我可怜的马拉特》等以二战为题材的作品，都注重与中国的现实情况进行结合。
北京人艺领导与《行路人》全体主创大合影
事情最近有了新变化。12月2日，北京人民艺术剧院小剧场新排剧目《行路人》举办媒体见面会。该剧由俄罗斯当代剧作家奥列格·博加耶夫创作，是北京人艺首次排演当代俄罗斯戏剧作品，标志着剧院在剧目选择与国际戏剧对话中的一次重要突破。北京人艺党组书记周彤，北京人艺院长冯远征、副院长秦新春、副院长张鹏出席见面会。
聚焦人性实验，荒诞中传递现实主义内核
《行路人》以一场雨夜公路交通事故为起点，通过14组不同职业人物的道德抉择，展开一场离奇的人性实验。剧本出自21世纪初俄罗斯剧坛代表作家博加耶夫之手，其作品以非现实空间中的荒诞情节折射社会问题，引发对价值观的反思。
林丛导演
《行路人》作为北京人艺今年最后一部新戏，剧院立意在岁末之际为观众呈现一出富有哲理的轻喜剧，这一光荣而艰巨的任务，交由国内家庭情景喜剧开创者之一的林丛导演执导。
她表示，选择该剧正是看中其“碎片化表达”背后的现代性：“剧本用循环结构呈现人在困境中的挣扎，表面无厘头，内核却紧扣现实。角色被迫面对道德选择，正是人性复杂的体现。尽管形式夸张，但剧作的核心始终扎根现实主义。我们希望观众在笑声中思考人性的复杂性。”
北京人艺院长冯远征
院长冯远征也在见面会上指出：“荒诞戏剧之所以吸引人，是因为把日常生活节奏打乱，但所表达的核心思想依旧是现实主义的。”他相信这部新剧强烈的可看性和思想性，一定会让观众在走出剧场后依然感到“后劲儿大”。
剧本采用碎片化的循环叙事，打破线性逻辑，为导演与演员提供了丰富的二度创作空间。林丛强调，角色缺乏明确背景，反而激发演员通过想象力挖掘人物合理性，实现“每人多角”的表演突破。曾在北京人艺执导《霸王别姬》等作品的她，此次与舞美设计王威合作，以充气滑梯与迷雾森林构建象征性舞台，摒弃写实场景，引导观众自由解读“路”与“事故”的隐喻。
8位演员挑战31个角色，探索表演新样式
《行路人》编剧奥列格·博加耶夫是21世纪初俄罗斯剧坛代表作家，其作品以荒诞叙事折射社会问题见长。他擅长将人物置于非现实空间，通过夸张情节引发对道德与人性的反思。剧中14组人物在雨夜车祸中面临“救或逃”的选择，看似离奇的情节实则包裹着对现实社会的深刻观察。
剧中8位中青年演员需扮演31个角色，其中周帅、李珀、邹健每人分别饰演5个不同的身份。演员们调侃“自己与自己对戏”的挑战，但仍通过相互启发，在排练中努力把握每个角色的典型特征。
该剧宣传片截屏
演员杨琪芳表示，起初在排练过程中，由于角色转换频繁，常常出现“频道错位”的情况。为此，剧组采用了服装、语音、肢体等外部手段来帮助切换，同时更深入地挖掘角色之间的性格差异。周帅解释道：“同一个角色在面对不同对象时，表现态度也会有所不同，这些细节是区分角色的关键所在。”
此次演出对演员的表演技巧提出了很高的要求，但剧本中碎片化的循环叙事结构为二次创作提供了广阔的空间——由于角色缺乏明确的人物形象和时代背景，演员可以依靠自身的理解，展现对人物性格与关系的诠释，并与搭档产生独特的互动效果。”林丛表示。
院长冯远征指出，这种创作实践展现了北京人艺对现实主义表演传统的延续与创新：“在荒诞的文本中深入挖掘人物内心，正是斯坦尼斯拉夫斯基体系‘体验派’精神在当代的体现。” 我认为，这种对传统表演方法的继承与突破，体现了北京人艺在戏剧创作上的深厚底蕴与探索勇气。在看似非理性的剧本中，演员仍能通过细腻的内心刻画，让观众感受到真实的情感与人性的共鸣，这正是现实主义精神在新时代的重要表达。
海报
《行路人》将于12月20日至2026年1月11日在北京人艺小剧场上演，以创新姿态开启跨年演出季。此次排演当代俄罗斯剧目，不仅拓宽了北京人艺的国际视野，亦为小剧场实验探索注入了新活力。返回，查看更多
留言评论
(已有 0 条评论)暂无评论，成为第一个评论者吧！